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红颜说2（第2页）
阿楚说：“现在好多人把您当‘古代顶流名媛’，说您是‘北宋第一网红’，您觉得贴切吗？”
“网红？”李师师没听懂，却抓住了“顶流”二字，笑了，“顶流倒谈不上，不过是‘混口饭吃的才艺从业者’。他们赞我‘色艺双绝’，却没人问我想不想离开矾楼；写我与皇帝、词人的‘绯闻’，却没人写我用赚的银子帮过多少像我一样的孤女。”
她站起身，理了理褙子上的银线莲纹，那莲花绣得栩栩如生，像她自己：“替我告诉后世，李师师不是谁的‘红颜知己’，也不是什么‘三角恋女主’。我就是个在汴梁城里，靠弹琵琶、唱宋词活下去的女人。徽宗的恩宠、周邦彦的词、梁山的托付，不过是我人生里的过客——我自己，才是主角。”
走到镜子前，她回头对阿楚挥了挥手，指尖还捏着那颗没吃完的青提：“对了，别总写我‘风尘味’，我矾楼的茶，比宫里的还香呢！”
身影消失时，仿佛还能听到琵琶声从镜面里飘出来，混着汴河的船歌，清越而绵长。
阿楚感慨：“原来‘名妓’的背后，是这么清醒的生存智慧！历史真是把女人的故事简化得太厉害。”
晏辰推了推眼镜：“接下来这位，是明末清初的‘秦淮八艳’之首，冲冠一怒为红颜的女主角——陈圆圆。”
阿楚说：“陈圆圆！‘恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜’！吴三桂真的是为了她才降清的吗？”
第二十六位嘉宾：陈圆圆（明末清初）
镜面的光芒这次带着点秦淮河水的缠绵与战火的萧瑟，一个身影抱着一把琵琶，缓步走出，步态轻柔却藏着颠沛流离的疲惫，像一片被风吹过长江的落叶，既有江南女子的温婉，又有乱世打磨出的坚韧。
陈圆圆的美，是那种“艳冠秦淮”的秾艳与哀愁，像一幅吴门画派笔下的仕女图，明明画的是繁花似锦，却偏在衣角藏着一缕秋意，明明是“秦淮八艳”的翘楚，却偏要被卷入改朝换代的洪流，像一朵开在烽火台上的海棠，美得惊心动魄，却又注定凋零。
她穿着一身明末的水绿色襦裙，外层罩着件月白色的纱质披风，裙摆上用金线绣着零星的梅花，却因常年奔波而磨掉了边角，显得有些陈旧。
腰间系着一条同色的玉带，上面挂着一枚小小的玉佩，据说曾是吴三桂所赠，此刻却被磨得失去了光泽。
身材是江南女子特有的纤柔，肩窄腰细，四肢修长，却不是弱不禁风的单薄，透着常年练舞的柔韧——据说她的《霓裳羽衣舞》曾让吴三桂看得失神，此刻那腰肢的曲线，竟还能看出当年起舞时的灵动。
只是经历了战乱，那丰腴的肩头微微内收，带着点习惯性的防御，像受惊的鹿。
容貌是“秦淮名妓”与“乱世孤女”的混合体：眉是细而弯的“新月眉”，却因忧愁而拧出浅浅的纹路，眉尾用螺子黛描得极淡，像怕惊扰了谁；
眼是大而圆的杏眼，眼尾微微下垂，瞳仁是深黑色的，像浸在泪里的墨石，看人时带着点怯生生的依赖，却又在谈及往事时闪过一丝看透世事的麻木；
鼻梁挺直，鼻尖带着点天然的圆润，透着江南女子的秀气；
唇是饱满的樱桃唇，唇色是自然的淡红，却因常年焦虑而显得有些苍白，不笑时唇线紧绷，像含着未说出口的苦楚，笑起来则嘴角微扬，露出浅浅的梨涡，甜得带着点苦涩——据说她年轻时在秦淮河上弹琵琶，一个眼神就能让才子们掷千金，此刻那眼底的沧桑，却让这笑容多了层“物是人非”的感慨。
皮肤是那种养在秦淮烟水里的冷白，细腻却透着疲惫的蜡黄，不像年轻时那般水润，眼角的细纹里藏着战火的痕迹，耳后戴着一对珍珠耳环，虽不大却圆润，是她为数不多的体面，据说这是她从李自成军营里逃出来时唯一带在身上的物件。
她落地后，目光第一时间落在窗外的高楼，眼神里闪过一丝茫然，随即低头看了看自己的裙摆，声音带着点沙哑的柔婉，像被风吹过的琵琶弦：“这……是哪里？不是山海关，也不是昆明？”
阿楚赶紧递上一杯温水：“圆圆姐姐，这里是2025年的现代！您别怕，我们就是想问问您，‘冲冠一怒为红颜’，吴三桂真的是为了您才降清的吗？”
陈圆圆接过水杯，指尖微微颤抖，喝了一小口，才缓缓开口：“为了我？”她像是听到了天大的笑话，笑出声来，眼泪却跟着掉了下来，“他吴三桂是什么人？辽东总兵，手握重兵，心里装的是权力，是地盘，怎么会为了一个女人就改变主意？”
晏辰说：“陈圆圆女士，史书和诗里都写‘恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜’，说李自成的部将刘宗敏掳走了您，吴三桂为了夺回您，才引清兵入关，这是真的吗？”
“刘宗敏掳走我是真的。”陈圆圆放下水杯，用袖口擦了擦眼泪，语气带着点麻木的平静，“可吴三桂降清，跟我关系不大。他本就对李自成的大顺政权不满——大顺军拷掠明朝官员，他爹吴襄也被抓了，家产被抄，这才是他反李的根本原因。我不过是个借口，一个让他‘师出有名’的幌子。”
她顿了顿，声音沉得像灌了铅：“男人打仗，总爱找个‘红颜’当理由。他降清，是为了自己的兵权；后来反清，是为了自己当皇帝。我陈圆圆，从头到尾都是他棋盘上的一颗棋子，有用时捧在手里，没用时随手丢掉。”
阿楚说：“那……您跟吴三桂有感情吗？他后来把您带到昆明，封您为‘平西王妃’，不算宠爱吗？”
“宠爱？”陈圆圆笑了，笑得比哭还难看，“他把我带到昆明，是怕我落在别人手里，丢了他的脸。平西王妃？不过是个空名头。他后院里姬妾无数，我不过是其中最‘有名’的一个。后来他反清兵败，怕我被清军掳走，竟想杀了我灭口——若不是我假意皈依佛门，怕是早就成了刀下鬼。”
她指着茶几上的一张吴三桂画像，眼神里带着点嘲讽：“你看他这模样，像个为女人拼命的人吗？他心里只有他自己。”
晏辰说：“后世说您‘色艺双绝’，是秦淮八艳之首，却也说您‘祸国殃民’，把明朝灭亡的锅扣在您头上，您觉得公平吗？”
“公平？”陈圆圆站起身，走到窗边，看着外面川流不息的汽车，眼神里带着无尽的悲凉，“明朝灭亡，是因为崇祯刚愎自用，是因为东林党争，是因为李自成、张献忠起义，跟我一个秦淮歌妓有什么关系？可男人写历史，总爱说‘红颜祸水’——商亡怪妲己，唐衰怪玉环，明灭就怪我陈圆圆。好像没了我们，他们就能治国安邦似的。”
她回头，目光落在阿楚手机里的秦淮风光照片上，眼睛亮了些：“这是现在的秦淮河？还像当年那么热闹吗？”
阿楚说：“比当年还热闹！好多人去旅游，还建了纪念馆纪念你们秦淮八艳呢！”
陈圆圆嘴角勾起一抹浅淡的笑，带着点释然：“热闹就好……我年轻时在秦淮河上弹琵琶，总盼着天下太平，能安安稳稳过日子。可这辈子，从苏州到北京，从山海关到昆明，就没安稳过一天。”
她拿起那把一直抱着的琵琶，指尖轻轻拨动琴弦，弹出几个破碎的音符，声音轻得像叹息：“替我告诉后世，陈圆圆不是‘祸水’，也不是‘红颜知己’。我只是个想活下去的女人，被乱世推着走，被男人抢来抢去，最后成了他们争权夺利的借口。吴三桂的‘冲冠一怒’，从来不是为我，是为他自己的江山。”
走到镜子前，她最后看了一眼窗外的和平景象，抱着琵琶的手指紧了紧：“若有来生，我不想再做什么名妓，就做个秦淮河上的普通船娘，日出而作，日落而息，再也不碰琵琶，再也不见那些带兵的男人。”
身影消失时，琵琶的余音还在客厅里回荡，像秦淮河水的呜咽，缠缠绵绵，却再也带不起战火。
阿楚叹了口气：“又是一个被历史当借口的女人……‘冲冠一怒为红颜’，听着浪漫，背后全是女人的血泪。”
晏辰推了推眼镜：“接下来这位，是秦淮八艳里以气节闻名的——柳如是。”
阿楚说：“柳如是！‘我见青山多妩媚，料青山见我应如是’！她可是敢骂钱谦益‘水太凉’的奇女子！”
第二十七位嘉宾：柳如是（明末清初）
镜面的光芒这次带着点诗词的傲骨与秦淮的清冽，像寒梅的暗香混着宣纸的墨气，一个身影踩着青石般的稳健步伐走出，步态利落却不张扬，带着“敢与男子论国事”的英气。
柳如是的美，是那种“脂粉气里藏着侠骨”的独特存在，像一幅徐渭笔下的墨葡萄，明明是女儿身，却偏要画出男儿的苍劲，明明是秦淮八艳，却偏要活得比文人更有风骨，像一枝插在铜瓶里的红梅，艳得有棱角，香得有锋芒。
她穿着一身明末的男子式青布直裰（她常以男装示人），上面用墨线绣着疏朗的竹叶，腰间系着一条黑色的玉带，挂着一枚玉印章（刻着“如是”二字），行走时直裰下摆轻扬，露出里面同色的长裤——这是她为方便与文人论诗、纵谈国事特意穿的，据说钱谦益第一次见她，就被这身男装下的英气惊到，说她“神情洒落，有林下风”。
身材是纤瘦却挺拔的“文人型”，肩背宽阔，腰肢劲挺，没有江南女子的柔媚曲线，反而带着点常年骑马、练剑的紧实，尤其是手腕，纤细却有力，握笔能写草书，提剑能护自身，据说她曾在乱世中带着侍女纵马逃亡，此刻那脊背的弧度，竟还能看出当年的飒爽。
容貌是“闺秀相”与“侠女相”的碰撞：眉是粗而锋利的“一字眉”（她刻意画得英气），眉峰高耸，眉尾下压，带着审视的锐利，不像其他名妓那般描画得柔婉；
眼是细长的丹凤眼，眼尾上挑的弧度比男子更甚，瞳仁是深黑色的，像砚台里的浓墨，看人时带着穿透虚伪的清明，谈诗时能亮如星火，论国事时能冷如寒冰，据说她曾在东林党人的聚会上痛骂阉党，一个眼神就让投机者噤声；
鼻梁高挺，鼻翼宽阔，带着男性化的英气，却因唇上淡淡的脂粉而不失女性的细腻；唇是偏薄的淡红色，不笑时唇线紧绷，像写在竹简上的誓言，笑起来则嘴角咧开，露出整齐的牙齿，那笑容里有对诗词的痴迷，有对乱世的愤慨，却绝无半分讨好——据说她初见钱谦益时，张口就问“先生可知亡国之痛？”，此刻那眼神里的锋芒，倒真能撑起这份胆识。
皮肤是那种“不事铅华”的冷白，细腻却有光泽，没施多少脂粉，反而透着健康的气色，不像其他名妓那般刻意修饰，却像未经打磨的玉，越看越有风骨，鬓角别着一朵小小的红梅，是她为数不多的女儿态，却偏要别得张扬，像在宣告“我是女子，亦是侠士”。
她落地后，目光第一时间扫过阿楚书架上的《柳如是诗集》，走过去拿起书，指尖抚过“如是”二字，声音清亮而带着点沙哑（像常年高声论辩练出来的）：“这书竟收了我这么多诗？连《戊寅草》里那首骂阉党的都有？”
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