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第一千一百零三十章 宝光（第2页）

“窑变”是在瓷窑中发生的，“蛤蜊光”是在使用、或存世岁月中出现的。

窑变，是釉质色彩的变化，蛤蜊光却只是釉表面的浮光。

人们既然已经知道“蛤蜊光”形成的原理，当然就能仿造“蛤蜊光”。

就像照相机的加膜镜头、加膜眼镜不早就有了吗？

而现在，有些新仿的瓷板画，就有人造的蛤蜊光。

因此，蛤蜊光只能作为鉴定的一个参考因素，不能仅仅据此，就断定肯定是老瓷器。

其实大部分的时候，根据“蛤蜊光”来判别古瓷真伪，在目前来看，还算是个比较重要、比较可靠的手段之一。

尽管目前市场上，也出现了仿古者，以某种药水浸泡等手法，制造假“蛤蜊光”来仿造古瓷的现象。

但和别的制假手段一样，都难以避免的产生缺陷。

因为，真的蛤蜊光，会紧紧围绕在彩的周围。

它是那种很细小、很均匀的光圈，彩浓厚的地方，蛤蜊光就比较明显，彩薄的地方，蛤蜊光相对比较淡。

而假的蛤蜊光，它的光圈比较粗大，且是那种片状的不够自然。

而且，浓厚彩四周的光圈，和淡彩四周的光圈是一样明显的。

根本没有真的那么自然。

假“蛤蜊光”，也和假“包浆”、假“火石红”一样，不够自然缺少灵气。

假的“蛤蜊光”，会显得呆板生硬。

而真的“蛤蜊光”，它在侧光下若隐若现，如虹似霞，像是具有生命一样，闪闪烁烁，显得十分灵动。

说得通俗一点，假“蛤蜊光”和假“火石红”、假“包浆”一样，是死的。

而真“蛤蜊光”是活的。

现在的这些造假者，用“电光水”、真空镀膜法制造“蛤蜊光”。

就在景德镇的仿古瓷厂，就有很多这样的。

他们改进工艺配方，使一出窑的五彩、粉彩瓷器，器身上就有“蛤蜊光”现象。

另一种，就是古瓷器上的酥油光。

这种酥油光比较好解释。

石灰硷釉的釉层比较肥厚，所变化的物资丰厚。

所以，它反射出的光呈酥油状态，有玉质感，光线柔和，似涂上一层水银，这种就叫做“酥油光”。

常在宋代官窑、哥窑上能多见到。

而瓷器的宝光，就是另一种情况。

北宋以前的瓷器，因为石灰釉稀薄，施厚了流釉，所以施一层釉。

出窑时，瓷器会呈玻璃光，但经千年岁月的衍化，这层光平和了不再直射了，变成了亮丽的平光，俗称“宝光”。

“宝光”是古玩表层天然物质，与空气中的氧发生化学反应、和物理作用而形成的。

瓷器表面，要想产生明显的“宝光”，这一过程相当漫长，非上百年的人工可以奏效。

现代的作假者，想采用高科技的“电光水”、镀膜法制造假“宝光”，都是无法做到真正的以假乱真。

因为这些用人工，化学的方法做出的东西，都是违法自然规律的，会留下了许多漏洞。

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