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第24章（第1页）

《文献通考&iddot;四裔考&iddot;突厥考》中记有柘羯，当亦石国。凡所谓者舌、赭时、赭支、柘支、柘折以及柘羯，皆波斯语插j一字之译音。柘枝舞之&ot;枝&ot;为之移切，柘支国之&ot;支&ot;为章移切，同属知母字。故柘枝之即为柘支，就字音上言，毫无可疑也。

复次，薛能《柘枝词》（《乐府诗集》卷五十六引）三首俱咏柘枝舞，而第一第二两首乃咏征柘羯事。其第一首云：

同营三十万，震鼓伐西羌。战血黏秋草，征尘扰夕阳。归来人不识，帝里独戎装。

此词末两句之故事，传说不一，兹不赘。唯就伐西羌一语而言，则柘枝词所咏乃西域事也。第二首又云：

悬军征柘羯，内地隔萧关。日色崑上，风声朔漠间。何当千万骑，飒飒贰师还。

所云柘羯，据《唐书&iddot;安国传》，犹中国言战士也。唯案《文献通考&iddot;四裔考&iddot;突厥考》云：

颉利之败也，其部落或走薛延陀，或走西域。而来降者甚众。……唯柘羯不至；诏使招抚之。

是柘羯亦为地名。自隋末乱离，东自契丹，西尽吐谷浑、高昌诸国，皆臣于突厥。至颉利，更委任诸胡，疏远族类。所谓诸胡，指部族中之西域种人；柘羯，即石国也。天宝九载，高仙芝将兵征石国，平之，获其国王以归。十一载，仙芝兵败于怛逻斯城（talas）；怛逻斯城亦属石国。薛诗之&ot;悬军征柘羯&ot;，盖指仙芝此役而言。柘羯、者舌、赭时、赭支、柘折，皆为一地之异译，而或以名地，或以指人，卒乃以为乐舞之名，亦如隋唐时九部乐之故事耳。薛诗第三首云：

意气成功日，春风起絮天。楼台新邸第，歌舞小婵娟。急破催摇曳，罗衫半脱肩。

末二语为柘枝舞舞终时之姿态。咏柘枝舞而及西域，而及昭武九姓中之柘羯，则其与石国之关系，从可知矣。

柘枝舞舞者之服饰，舞时之容态，今俱不传；兹唯从唐宋人书中籀绎一二，述之如次。

柘枝舞至宋犹存，乐府队舞中十小儿队即有柘枝队。《宋史&iddot;乐志》云：

柘枝队衣五色绣罗宽袍，戴胡帽，系银带。

按张祜《观杭州柘枝》诗（《全唐诗》第八函第五册）云：

第31节：附录一柘枝舞小考（2）

红罨画衫缠腕出。

又《周员外席上观柘枝》诗（同上）云：

金丝蹙雾红衫薄，银蔓垂花紫带长。

又《观杨瑗柘枝》诗（同上）云：

促叠蛮鼍引柘枝，卷檐虚帽带交垂。紫罗衫宛蹲身处，红锦靴柔踏节时。

白居易《柘枝词》（《全唐诗》第七函第六册）云：

绣帽珠稠缀，香衫袖窄裁。

刘梦得《观舞柘枝》云：

垂带覆纤腰，安钿当舞眉。

又白氏《柘枝妓》诗（《白氏长庆集》卷五十三）云：

红蜡烛移桃叶起，紫罗衫动柘枝来。带垂钿胯花腰重，帽转金铃雪面回。

可见柘枝舞舞工率着红紫五色罗衫，窄袖，锦靴，腰带银蔓垂花，头冠绣花卷檐虚帽。窄袖罗衫，即是胡服；卷檐虚帽，所谓胡帽；《宋史&iddot;乐志》之语，可以唐人诗为其注脚也。

白居易《柘枝诗》有&ot;帽转金铃雪面回&ot;之语；张祜《观杭州柘枝》诗云：

旁收拍拍金铃摆，却踏声声锦袎摧。

帽转金铃云云，《乐苑》释之甚详。《乐府诗集》卷五十六《柘枝词&iddot;小引》引《乐苑》云：

羽调有柘枝曲，商调有屈柘枝。此舞因曲为名，用二女童，帽（《御览》五七四引帽上尚有鲜衣帽三字）施金铃，抃转有声。其来也于二莲花中藏，花坼而后见。对舞相占，实（《御览》引无舞相占实四字）舞中雅妙者也。

陈旸《乐书》卷一百八十四《柘枝舞》云：

柘枝舞童衣五色绣罗宽袍，胡帽银带。案唐杂说，羽调有《柘枝曲》，商调有《掘柘枝》，角调有《五天柘枝》。用二童舞，衣帽施金铃，抃转有声。始为二莲花，童藏其中，花坼而后见。对舞相占，实舞中之雅妙者也。然与今制不同，岂亦因时损益耶？唐明皇时那胡柘枝，众人莫及也。

是柘枝舞人帽上别施金铃，妙舞回旋之际，其声拍拍，与乐声歌声相和，当更增人回肠荡气之情。《乐书》与《乐苑》所纪柘枝舞当犹唐制，宋以后便又不同矣。

柘枝舞大约以鼓声为节，起舞鼓声三击为度，故白氏《柘枝妓》诗云：

平铺一合锦筵开，连击三声画鼓催。

可见也。张祜《观杭州柘枝》诗：

舞停歌罢鼓连催，软骨仙娥暂起来。

又刘禹锡《和乐天柘枝诗》（《全唐诗》第六函第三册）亦云：

鼓催残拍腰身软，汗透罗衣雨点花。

皆可见柘枝舞以鼓声为节奏之概。张祜《观杨瑗柘枝》诗又有&ot;缓遮檀口唱新词&ot;之句，是舞人舞时兼须歌曲；疑系唐代乐舞通例，不仅柘枝舞为然也。

柘枝舞舞至曲终，例须半袒其衣，故沈亚之《柘枝舞赋》（《沈下贤文集》卷一）云：

差重锦之华衣，俟终歌而薄袒。

薛能《柘枝词》之&ot;急破催摇曳，罗衫半脱肩&ot;，即指此也。

柘枝舞颇重目部表情。刘梦得《观舞柘枝》云：

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