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第7章（第1页）

&ldo;原来如此哪，那真的是相当微妙的立场呢。嗯……&rdo;

老人说着，又&ldo;唔……&rdo;地低吟。不知哪里令他介意，他思考了半晌后，明白了似的说：&ldo;我说你啊，很好。&rdo;

今川不懂什么东西很好而询问，老人眯起眼睛回答：&ldo;那种古老的陋习，还是早点抛弃的好。特别是早些离开家族这个玩意儿，真是做对了。你这个决断下得好，真是明智。&rdo;

今川有些吃惊，睁大了眼睛。

&ldo;不，我并不是抱着特别坚强的意志才这么做的。我只是不愿意处在那种半吊子的立场而已。&rdo;

&ldo;你是指夹在传统与革新、家族与个人、名誉的束缚与无名誉的自由之间，这种意义上的半吊子吗？&rdo;

&ldo;不是的。看样子老先生把我的话给夸大了。我家虽然是世家望族，却也不是深受旧习束缚的家系；不仅如此，我们并非只要继承了名号，就能够保证一辈子顺遂。若是技术不好，也就到此为止了。既然继承了名号，就绝不能含糊行事、粗制滥造。本家的继承人就等于是师家，技艺绝不能够拙劣。为了继承家业，反倒必须比其他人付出更多的努力，精益求精，习得够资格当一名师傅的技术。所以长男反而会有更多的压力。幸好我并没有那样的压力。但是我是次男，发生万一的时候，我必须继承家业。换句话说，我必须学习基本的技术才行。那样一来，就算从事其他职业，也总是定不下心来。令人搞不清这究竟是轻松还是不轻松了。我说的是这种半吊子。&rdo;

&ldo;是这种半吊子啊。&rdo;

&ldo;是的。&rdo;

&ldo;噢。&rdo;

老人这次伸出下巴说：&ldo;唔，这也不是不能理解。&rdo;

但是老人接下来的问题十分突兀。

&ldo;我问个怪问题‐‐那么你是不是对令尊或令兄有着不必要的自卑情结？&rdo;

看样子久远寺老人的思维方式是今川所无法捉摸的。今川的发言，全都在老人的秃头里被他任意变换，成了偏离常轨的问题反问回来。问题产生、化为语言发出的过程，自然是依循着某种道理，但是今川不明白个中原理是什么。毕竟那些道理是基于老人的人生观或主义主张而生，而那实在不是今川所能够知晓的。

不过，对方的状况应该也相同。

亦即‐‐彼此彼此。

所以，今川并未深思太多便回答老人：&ldo;唔，若说没有的话，是骗人的。即使不论家世。家父也是个一流的莳绘师，我将家父视为一位艺术家，十分尊敬。家兄的技术也水平高超。我要达到他们两个人的境界，是非常困难的。所以也不是完全没有自卑感。&rdo;

&ldo;哦？&rdo;老人张圆了嘴巴，&ldo;你这个人真老实呢。&rdo;

&ldo;可是……&rdo;今川继续说，&ldo;家父豪放不羁，家兄则个性温吞，所以我们家人的关系其实非常和睦，我也未曾与家父或家兄起过冲突。响亮的只有继承的名号，而那个名号也并非需要赌上人生去反抗的东西。我是个小人物，如此罢了。&rdo;

&ldo;哎呀呀，我益发觉得你这个人太老实了。老实得令人吃惊。&rdo;

老人撅着嘴巴说完，接着说道：&ldo;虽然你这么说，但或许其实你是个大人物呢。喏，你的外表看起来就不是个泛泛之辈啊。&rdo;

老人大笑起来。

今川也跟着笑，内心却有些复杂。

确实，今川和父亲、兄长表面上关系良好，目前也没有恶化的征兆。没有任何需要担心的地方。就像今川刚才说的，他尊敬父亲，对兄长也没有任何不满。如同老人所说，那番发言无疑是出自今川的真心。

但是，今川确实抱有自卑感。

而那种自卑感，绝非&ldo;说没有的话是骗人的&rdo;这点程度而已。

曾经，父亲这么批评今川的画。

‐‐你很想把它画好呢。

这是当然的，没有人会想把画给画坏。想要画好哪里不对了？那时，今川完全无法理解。

那个时候‐‐

今川还怀有一丝期待，认为继承家门的或许不是兄长，而会是自己。尽管他很清楚不可能撇下长男，让次男继承家业，却依然这么想，当中是有理由的。

今川从小就喜欢绘画，画出来的成品也都有着很不错的水平，他在内心预感到自己或许拥有&ldo;才能&rdo;这种说出来怪不好意思的玩意儿。不‐‐或许他是如此确信。

所以今川沉迷于习画当中，不只是日本画，也学习了西洋画的手法。另一方面，兄长似乎无法看出漆工艺与绘画之间的关联性，只知道憨直地模仿父亲的风格。在今川看来，兄长的画太过踏实，缺乏趣味，而且了无新意。

今川会认为自己将超越兄长，成为继承人，正是源于此。

莳绘不只是单纯的传统工艺。它是应该发扬到海外的日本艺术。

但是，自从奈良时代便不断地进步蜕变的莳绘，到了江户晚期却停下了脚步。明治过后，以至现代，它已经完全沦落为工艺品了。不能再这样下去。莳绘‐‐可是艺术啊。

今川这么想。或许正因为他尊敬父亲，才会如此自以为是。

自己拥有技术，也有向学的决心，更有天分。即使继承十四代名号的是长男，今川家在另一种意义上也应该是需要自己的‐‐今川还这么想。

可是今川这种接近确信的气概，却被轻而易举地摧毁了。

‐‐你很想把它画好呢。

父亲判定今川的技术完全不属于手巧的范畴。

画是用手拿笔画的。换句话说，不管再怎么画，都是仰赖手巧的技术，除此之外还能是什么呢？今川不明白。父亲还这么说。‐‐莳绘师不是艺术家。你若打算继承家业，就别把心血浪费在无聊的事物上。

在今川的观念里，生产艺术的人才会被称为艺术家。对今川而言，莳绘是不折不扣的艺术。那么莳绘师不就等于是艺术家吗？

摸索新的道路，哪里不对了呢？

莳绘自平安时代（七九四～一一八五）确立研出莳绘[注一]的技法以来，在室町时代出现了追求更夸张表现的高莳绘，桃山时代（一五七三～一六〇三）更创造出重装饰性的平莳绘技法，在此过程中也吸收了欧洲美术，开发出南蛮莳绘等崭新的样式。莳绘拥有因应时代、随时开发新风貌的历史。而这些样式，每一种都不曾绝灭，同时并存，进入江户时代以后，也诞生了本阿弥光悦[注二]以及尾形光琳[注三]等大师。

然而，莳绘如今却成了工艺品。

事实上，其他的流派在明治以后，也进行了各式各样的摸索与尝试。今川流自然也不能只是墨守传统。胸无凌云壮志，如何能够创造出艺术呢？将莳绘视为区区工艺品的看法，不正是堕落的原因吗？

今川这么说，结果引来父亲勃然大怒。今川慌忙辩解。

注一：研初莳绘是与高莳绘、平莳绘同为莳绘的基本技法之一，在平安时代前为主流。在以漆绘制的图案上撒上金粉或银粉，干燥后涂上黑漆，再以木炭研磨，使底下的图案透出来。

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