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这是一个怎样的女人？至情至性，感性，冲动，却又有着克制自己欲望和冲动的能力。这一刻，许畅都觉得自己要爱上这个女人了。但是她不可能表达自己的“赞誉”和欣赏。甚至都不能出言抚慰眼前这个正在释放自己内心秘密的女人。只能看着，像一个旁观者。这一刻，许畅深深体会到了刘余川的那些做法。刘余川也像是一个旁观者。冷静，冷漠，所有的思考和感情都压在自己的心里。也许只有在吃着梅林午餐肉和冻豆腐的时候，他才会放松自己的情绪。那时候的刘余川才是真正的刘余川。那写出这首诗时候的宋允铭，是不是也才是真正的宋允铭。他心里某个隐藏的，不为人所知的秘密，用这首诗表达出来。却从未被人知晓，这才有了日后的各种凶杀行为。迎风高台我北京崩塌孤独羸弱风雨交加只是驻足歇息许畅的眼睛，快速地扫过那几行字，也捕捉到了这几个关键词。这可能是最能折射作者内心表达意图的文字了。“你懂诗歌吗？我说的是现代诗，不是古体诗。”许畅的突然提问，让还沉浸在会议中的肖颖微微一愣。“说不上懂。”这个回答还是诚恳的。“现代诗，很难捉摸，它没有统一的格律，甚至都没有固定要表达的思想感情。不像古体诗，有基本相同的套路，不是咏物，就是咏志。或者是咏物咏志相统一。”“总的来说，古体诗，包括律诗，叙事诗和词，就是借某样东西，某样外在的事物，某件事情，来表达作者的内心感情和观点。既然是表达，那就是清晰的，至少是有一部分清晰的。不然不仅读者是看不懂，自己写作诗歌的目的也无法达成。因为古体诗，是以作者个人抒发为载体，引发更大的社会共鸣为意义的。”两个人对话的局面陡然变了。从肖颖一个人的感情倾诉和个人发挥，变成了许畅的一个人“阐述”。“现代诗就不同。现代诗太私人化，太个人化了。现代诗重视和强调的就是作者个人感情，感受的抒发。不重视韵律，不重视节奏。在格式上，有很大的自由性，随意性。读者，是从一首现代诗上，得到和自己生活，感受的印证，从而产生共鸣。而不是被动地接受作者传递给读者的某种特定的感情。”“作者并不会刻意向自己的读者，或者潜在的读者传递某种思想，情绪。从这个角度上来说，现代诗更自由，要求更少，对作者的要求更低，门槛更低。但是对读者的要求也更低，得到读者呼应的情况，也更好。”肖颖一定是被唬住了，她肯定不会明白，眼前这个比自己年级轻了几岁的年轻女子，为什么会对这首诗如此感兴趣。生出如此之多的感叹来。还要进行“基础文学知识”普及。“从作者角度上来说或者，他们自己也不知道自己写一首诗，一首现代诗，想要真实，准确表达的思想和情绪是什么。就像是某一时刻的一种意识，流淌出来，形成了文字。这就是意识流诗歌的文字。”意识流。“对不起，打断你的回忆了。我就是看到这首诗，想起了很多别的东西。看到了我之前没有看到的。”荆山西路158号，连城茶庄。还是“三巨头”再聚。大头陆韬，胖子孙峻，托妞阮益达。“这么说你今天中午是乘兴而来败兴而归？一无所获。”一听这揶揄，嘲讽的声音，就知道说话的是孙胖子孙峻。他可是标准的看热闹不嫌事大，还巴不得看自己的死党托妞阮益达出丑，然后由他来出面出主意，把事情摆平的人。“是啊，浪费了我那么好的设计。我都算计好了的，先问他案发时间的活动轨迹，看是不是重合。然后再问他车的事情。这可是我的底牌啊。”“那得感谢我。”损友不算损友，益友也不算益友的孙胖子又插话进来说道。“我知道知道，军功章会有你的一半的。我继续说啊。我都想好了，这小子和我相比，最大的劣势就是他不知道我的底牌是什么。他不知道我到底掌握了哪些信息。我可以诈他，让他露出破绽来。不管他是不是撒谎，是不是隐瞒自己案发时的行踪，都是会被发现的。”托妞阮益达说得是“逸兴横飞”，仿佛自己就要成功了。可这一番高论，得到的却是孙峻和陆韬满脸的不屑和“讥讽”。“说得这么热闹，好像真做成了什么大事一样。”孙峻都感觉快要笑出声来了。

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