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第23章 诗词韵律（第1页）
或许黄老师也没想到，自己只是帮着李波，破掉不该有的绯闻，最后把自己给坑了。
就像何老师说的，四比一，少数服从多数，就算黄老师再反对，都是无用，派对的事，就这么被强制定下了。
这场闹剧过后，大家坐在桌案两边，一边吃着干果，一边聊着天。
黄老师眼珠一转，话题转到文化上。
“李波，你文化上，很有造诣，能不能说说，是怎么做到的？”
“别多想，我只是对写诗感兴趣。”觉得问得有点突兀，黄老师补充道。
李波一愣，看了眼黄老师，他没想到，黄老师对诗会感兴趣。
这怎么讲，李波暗中傻眼。
难道要他告诉黄老师，我写诗，只是因为记忆中有，我直接抄的。
这么离谱的答案，就算他说出来，也不会有人信，如果信了，李波未来的结果，除了被拉去圈禁，没有其它可能。
顿时，李波陷入两难境地。
不行，不能沉默，要不然更会多想。不如开始忽悠，反正文化上的事，多在于个人感悟。
“黄老师，您对这个感兴趣？那我说说。”
“说归说，但有一点，我要事先说清楚，这只是我的一点浅见，它适合我，并不代表适合别人。”
“要想写出好诗，还得各人自己的领悟程度。”
在忽悠之前，要打好前提，万一别人不认同，自己也好用这个反回去。
李波心中暗笑，暗赞自己果然聪明，万金油啊。
另一边，黄老师见李波答应，哪会多想，忙急切发出保证道：“我知道，你悟的，是你自己的，我肯定不能照搬。”
“怎么说呢，哦，对，借鉴，就叫借鉴。”
听黄老师这么一说，李波知道，自己这是可以开始忽悠了。
“好，那我就讲讲这创作诗词的一点心得。”
“想要创作出诗词，首先一点，就是诗词的韵律。”
“这方面有三点，一为平仄，二为对偶，三为押韵。”
“其实吧，古代诗词讲究的，如今已经大变，原因在于语言声调的变迁。”
“我在研究过后，把历史分为四段。分别是古语法、中古语法、近古语法及现代语法。”
“这四种中，比如粤语就和中古语法很像。”
“这些抛开不谈，既然语法不同，但本质还是不变的。我就讲讲这韵律三法，都有什么区别吧。”
“平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调。”
“对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对。”
“三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现。”
“在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然，可以使诗作增强音乐感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。”
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