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第882章 画竹子的祖师爷（第2页）
通身施黑釉，亮的能照出人影。
足底端露胎，并无款识。
这可是真真的好东西。
至此，宋代五大名瓷，陆飞全部集齐。
而且全都是个中精品。
此时陆飞心中，满满都是成就感。
剩下能入陆飞法眼的，还有几件唐代龙泉窑和三彩陶俑，陆飞并没有一一上手。
瓷器区全部看完，陆飞重点来到书画区。
刘建华收藏的书画不是很多，但每一幅都是精品。
近代的张大千，徐悲鸿，齐白石等大师的作品，这里都有。
古代名画也有好几幅。
其中最惹眼的，就是元代著名画家李衍的作品《双勾竹图》。
这幅画为绢本设色，纵一米六，横一米出头。
画面中一共有四株竹子，前后左右交错，枝叶繁茂。
下方小竹数株，怪古平坡。
竹叶以墨色细加泻染，表现出阴阳向北背。
湖石用浓淡墨晕出，玲珑多姿。
画面构图匀称，笔法圆劲精整，设色淡雅。
作者还通过碎石、枯枝等周围景物的描写，更加烘插出竹子“清高拔俗”的品格。
没有署款，画幅中部钤有“李衍仲贤”、“息齐”两方赏印。
从古至今，把竹子画的出神入化的高手不计其数。
宋代画家文同善画墨竹，开创了“湖州竹派”，被后人尊称为墨竹绘画的鼻祖。
除了文同之外，苏东坡，唐伯虎，郑板桥，吴官登，以及近代著名画家吴昌硕，都是画竹子的高手。
但跟李衍比起来，这些人差的就太多了。
李衍擅长画枯木竹石，善画墨竹，双钩竹尤佳，和赵孟頫、高克恭并称为元初画竹三大家。
人家著有《竹谱详录》，对于竹子的形态、性质、画法有详细的论述。
墨竹初师王澹游，后学文湖州，着色者师李颇，驰名当世。
后来鲜于伯几建议他以色代墨写竹，既而学李颇、黄筌父子双钩设色法。
他曾遍游东南山川林薮，后使交趾，深入竹乡，于竹之形色情状，辨析精到，是一位既具有深厚传统功力，又注意师法自然的画家。
元代画竹的风气很盛行，但画竹的大类中也有许多细微的讲究，比如有专画双钩竹，青绿设色，细笔渲染。
也有专画水墨竹，大笔渲染，有大写意的风度。
李衎则是水墨竹画的代表人物，在画竹上创立了独特的风格，形神兼备，追求蕴籍、自然、象征人物品德高洁的内在美。
李衎著有《竹谱》一书，是他生平画竹经验的总结，对不同地区各类竹的形色情状记述详细，对各类竹的各种画法也有详尽论述。
人家只是画竹子，可李衍却把关于竹子的一切，都研究的相当透彻。
也只有这样的基础，才能把竹子画的出神入化。
别看文同被誉为墨竹画的开山鼻祖。
可人家李衍的外号，则是画竹子的祖师爷。
两者相比较，文同跟李衍完全没有可比性。
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